往事如烟中几位亦师亦友的前贤 ⑧-凯发k8网站

       山西出版圈内一提老局长，那就是指李平。这称谓除了尊敬，大概还因为局长中最后还留在出版社的只有他一人。

　　1975年到1983年，李平任山西省出版局副局长，兼任山西人民出版社总编辑。那是山西出版的转型期，也是山西出版大发展的孕育期与奠基期。1979年，按照全国出版会议(长沙会议)提出的方针，山西出版也由“通俗化、地方化、群众化”走到“立足本省，面向全国”，这一步说说容易，但真要做是艰难的，可李平与当年出版社的一代人做到了。他任总编辑9年，山西人民出版社出版图书881种，是1951年建社到1966年15年总品种的168%，印数的6倍。这为1984年以后从人民社分建各专业出版社打下了人力财力、精神物质的基础。没有这时的人民社，就不会有后来的教育、科技、文艺、古籍、经济等出版社。在当代山西的出版史上，李平功不可没。我没经历这一时期，多年后被卷去参与山西出版史志的编纂，才逐渐了解到这一时期的重要。

　　我进入出版社时，李平是山西出版总社顾问兼山西省出版工作者协会主席，按通行的说法，已退居二线。作为基层编辑，没机会与李平这样的“官”打交道，引起我注意的是他还在主持一份特殊报纸《诗书画》的编辑出版。《诗书画》由北京、山西两地操作，实际是期刊性质的报纸，只刊载作品，并不涉及诗书画方面的新闻。这份报是如何策划的，又是怎么拿到山西的，我不知情。大家见到的是报上列有五位主编：黄苗子、曹辛之、郁风、荒芜、李平，前四位是在北京的文化名家，对他们的介绍，现今网上均可查到，李平排在最后，但无疑是代表山西负责审定者。报纸半月一期，刊发的都是著名书家、画家、诗家之作，那是真正的“著名”，不像几十年后的遍地都见“著名”。遗憾的是，《诗书画》出版24期后就停刊了。且不说何因，客观地看，它是绝对难以坚持的，茅盾当年办刊时曾有过“人办杂志”与“杂志办人”的感慨，其中蕴含的道理也适用于这份报纸，当一首歌开始就起调很高时是绝难唱下去的。不妨看看它的报头，《诗书画》的报头每期换人题写，24期中有李可染、吴作人，有赵朴初、启功，有俞平伯、钱钟书，还有楚图南、李一氓等，这是什么阵仗，如果一直出下去，还能找到这一层次的人吗?写到这里扯句闲话，报头的手迹不知道落于何处了，那无疑是一笔可观的财产。

　　1988年，我终因一篇文章与李平有了第一次交集，那是山西省要举行首届社会科学研究成果评奖，李平关注到我的一篇有关编辑学的论文，并拍板以版协名义申报参评。我本对编辑出版没有什么研究，只是为代表刊物参加全国出版科学研讨会而硬造的一篇，当时编辑学正在兴起，我就其概念体系做了点议论，会后被收入一本论集，这算什么成果?我自己都不敢想。但申报上去后被评了个三等奖，三等也是奖啊，过去认为高级深奥的社科研究竟然与我也沾边了，这事使我对李平不仅是感谢更加了敬佩。几年后申报副高职称时，我提交的代表性论文还是这一篇，我不知它在评委眼中如何，但顶上了社科奖的光环，总会增加几许唬人的成分。

　　李平离休后，我们在小区还偶尔碰到，应该是2008年时，一次碰上闲聊，他突然问我：“你年轻，懂不懂亚洲金融危机是怎么回事儿?”我哪懂这，李平沉吟一下，又说：“你认识这方面专家的话，能不能请来给我们讲讲?”这个“我们”该是指离退休干部的，可这我也办不了。李平当时或许只是随便一说，但这一说却使我心头一惊，真没想到，一个资深的老领导，一个奔90的老人竟然还有如此谦逊的态度和如此迫切的求知欲望，这是什么精神状态啊，孔子曾说过的“不知老之将至”，大概指的就是这种境界吧。

　　李平参加革命很早，1940年才16岁就当上了小八路，他的第一个职务是晋察冀边区政府救国报社的勤务员，也许命中注定，他的一生将与革命的新闻出版事业结缘。平津战役中，他作为《冀中导报》的记者参加了解放天津的前线报道。1949年1月，《冀中导报》与《新保定日报》合并为冀中《河北日报》，毛泽东题写了报头，这是《河北日报》的前身，作为《河北日报》年轻的“元老”，李平成为新中国的第一代新闻工作者。李平完全是在实践中学习写作的，离休后写了一本书《走过硝烟》，2001年出版也送我“指正”，书中追忆自己青少年时代的战斗生涯，要说这也是回忆录，但李平并不按时记事分章列节，而是将三十多个小故事独立成篇，从写作的角度看，很有几分报纸通讯的味道，从中不难看出一位革命老报人的写作习惯与风格。

　　李平爱好中国古体诗词，60年代就发表过一些诗词歌谣，退下来后更增添了兴趣。他有一诗《自乐图》：

　　腹无诗才偏好诗，卧枕闲步呆若痴，

　　忆事抒情寻自乐，寂寥消散白头时。

　　这些年，离退休后写诗者不少，并形成了一种被人称之的“老干体”，其中多为空洞口号故作豪情，李平不属于这一体，他追求诗之情诗之境，无论回首以往、抒写当今，还是与新朋旧友应酬唱和，都屡出佳句。诗的本质是抒情，诗中可有造境、叙事、说理的成分，但若不能以情统领，则难称为诗。对李平来说，是人渐入老年而诗也渐入佳境，这从一首《踏雪》就可见一斑：

　　元夜余兴尚萦怀，又是千树梨花开，

　　忘却还寒耄耋岁，独踏雪径寻春来。

　　李平的诗作经其子孙们帮忙收集整理编成两个集子，80岁时为《白发散歌》，90岁时为《岁月长歌》，两册收入三百余首。

　　李平九十寿辰之时，其子辈张罗为老爷子书画恭贺，书画贺寿是中国传统读书人之雅事，以老局长的身份年龄当然也受之无愧，所以这是个很好的主意。我有缘参与本是幸事，但若论书论画自忖均无长技，思量再三后只能另觅一途，于是以中国民间福字寿星图式为据，以老局长之漫画像代寿星之面孔，下凑两行拙字：“福海朗照一轮月，世间还待百岁人——李平老九秩大寿致贺。”图文均用墨笔勾勒于红宣纸之上。到寿诞时，《丹青贺寿》画册印出，列于其中者有三十余人的作品，我忝列其间，实属另类，但诚敬之意已有，算是呈献给老局长的一瓣心香吧。

　　李平还练书法，以前我不知道，出版社书画家成堆，但并未听说李平也在其中，其实他的字是有功底的，隶书尤佳。他何时练起没问过，如果是离休后开始，那可真不容易，年岁增长对毛笔的控制力会减弱，这是常人常理。在我也退休后，老局长赠我一幅字，内容是“革命人永远是年轻”，这本是20世纪60年代火爆一时的一句歌词，各种书法作品见过不少，但以歌词入书法极为罕见。我猜度李平写此字时的思绪，是对自己的肯定、评价，是对他人的希冀、期望，是对岁月的追忆、感慨……或许这些都有。永远年轻从生理的物质的角度绝无可能，但从心理的精神的层面又可实现，李平是实现了，对我辈来说也会吗?我的回答只能是：未必。

（孙 琇）